《无名》56
啥好讲的了。
可以回家了，期末也完了。
我再回头一看之前写的，全是错误，用笔也尬的不行，就没那么有兴趣和信心了。
但我觉得我自己不错的一点就是情节还可以，起码是学有所用了。
所以我也就没有放弃继续写，反而进一步去尝试应用我对戏剧所有的理解。
文章就慢慢搭了起来。
有好的也有不好的地方，每一场每一节都是即兴创作，没有大纲。
这种写法就进一步导致了后面几年的各种倦怠。
战线拖得越长，后面就越不好写。
倒不是说我忘记了前文，而是我的观念一直在变，半年变一下几个月变一下，隔几个月开写我就要磨合自己不同时期的人生观念、戏剧观念。
要把它们衔接在一起，磨合在一起。
每次恢复更新我都得从头看一遍，现在看了四十多遍吧，越往后的重看越煎熬，边看边批判。
然后恢复更新了之后发布，我基本也是不满意，想得到回应又怕得到回应。
但万幸的是，都过去了。
终于踏马写完了，不用再经历这个过程了。
但我其实也很感谢这个过程。
这六年我通过这个不断把自己的所学所想打散整合，再打散再整合。
不敢说结果有多么多么好，但确实有了进步。
然后也很重要的一点！
感谢各位的阅读与推介！
写了这么久读者来来去去，感谢每一位能看到或是看不到我这篇后记的读者！
虽然有些俗套，但还是得说没有你们的点赞和评论我是真的不可能写完。
对于人物和情节我其实没有什么好解读好揭秘的，都在文中，都有答案。
没有答案的就是不用有答案。
欢迎大家各抒己见！
讲讲感受，发发评价，夸呀或者骂呀都可以，我写完了就随便大家评价了。
只要别在前面章节剧透排雷或是歪曲我的立场就行（作者本人立场：爱国爱党爱人民爱社会主义以及反对各种分裂势力），感谢。
我把这篇文章认为是我人生某一个阶段的毕业论文（多么巧的是我现在又在写毕业论文了）。
完结之后，今年我又要开启我人生的另一个阶段了，不以创作为主但还是会创作。
当前已经有了下一篇的想法，用我没写过的写法写我没写过的东西，但不知道会写几年，慢慢来吧。
欢迎有兴趣的读者继续关注！
而这一本呢，还有两篇番外可以期待，但也不要太过期待。
最后，列一些我的灵感来源。
我在写前三分之一过程中特别喜欢姜文和昆汀，关于情节的节奏和台词技巧我真的受很大影响。
后面也不是不喜欢了，只是更复杂了，受更多人的影响了。
也算是找到了我自己的风格吧。
我对文字的运用真是有点滞涩，这点真是太局限我了，而我又不喜欢读书。
争取下一本改正进步吧。
（老师，我太想进步了！
作祁厅长状）
影响我的主要有上述两位导演加其次n位导演，作品如《邪不压正》《一江春水向东流》等。
音乐方面主要有《第二圆舞曲》《天鹅湖op.20a》《六月船歌》《AlbumfürdieJugend.Op.68》、《何日君再来》《梦中人（张露）》《渔光曲》《乡恋》《夜来香》《卖糖歌》、《苹果花》多个版本、《August（mama！
milk）》等等等等等等。
戏曲也有很多，比如《春闺梦》《谢瑶环》《智取威虎山》《红梅阁（京韵大鼓）》等等等等。
戏剧剧本也有，萨特的《死无葬身之地》《脏手》《恭顺的妓女》等，他的创作理念即存在主义戏剧的理念对我的影响特别特别巨大，去年我也终于得以去他坟前拜谒了一下。
田汉曹禺巴金夏衍我也都向他们学习过语言风格、学习过怎么塑造他们那个时代，但是我应该是学得不太好，算不上一个好学生。
主要影响我灵感诞生的作品基本都列出来了，就是以上这些。
最后的最后，欢迎大家多多评论点赞！
常来顶顶！
感激不尽！
大家有任何疑问也尽管问，我能回答就都回答。
如果有任何进一步的消息，我都会在微博@迟秋灯＿这个账号下告知大家。
再次感谢各位阅读与推介！
再会！...
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